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在线设计师 | |||||||||||||||||||||||||
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王炜钰
(Wang W.Y.) |
人民大会堂小礼堂 （北京） |
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| 科研论文 《亚洲建筑比较研究》 译著 《图解室内装饰设计方法》 |
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| 每一个主要的装饰构件都精心进行光的设计，如为石雕柱造型专门设置射灯，在柱子对面设置饰球灯，方柱和圆球石灯形成对比，一方一圆，一左一右，在体量平衡的条件下更起到“光“的对比与互衬的装饰作用 | |||||||||||
| 人民大会堂澳门厅 （北京） |
主要作品： 中国革命历史博物馆工程方案竞赛（方案中选实施） 毛主席纪念堂工程（方案中选实施） 北京钓鱼台国宾馆方案竞赛（获二等奖） 重庆文化艺术中心方案竞赛（一等奖） 泰安儿童乐园总体规划及个体建筑设计 深圳大学总体规划及设计（获部级一等奖） 北京大观园宾馆方案竞赛（一等奖） 北京圆明园西洋楼整治与复原设计（万花阵石亭迷宫复原设计） 珠海圆明新园西洋楼景区设计 中国驻印尼大使馆室内设计 福建会堂门厅及礼堂设计 人民大会堂澳门厅室内设计（获全国装饰协会优秀作品一等奖，北京装饰协会优秀设计奖，'95新西兰羊毛局室内设计大奖赛一等奖）， 人民大会堂香港厅室内设计（获全国装饰协会优秀作品一等奖，北京装饰协会优秀设计，'97新西兰羊毛局室内设计大奖赛一等奖） 人民大会堂全国人大常委会会议大厅（获全国装饰协会优秀作品一等奖，北京装饰协会优秀设计奖） 人民大会堂小礼堂室内设计 北京八一大厦阅兵厅及南门厅室内设计 |
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| 1 时代广场外景 | |||||||||||
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| 6 柱子经过有意的加粗，上面在加以横向的划分，使它全部雕以纹饰，形成一个石雕造型，与台阶尽端的石雕灯球、小礼堂主入口大门和通长的大台阶组合而成 | |||||||||||
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2 在四季厅中设计了中国传统式的半壁亭和方亭，在大厅中使其与人的活动流线、建筑轴线、对景等起到“点“景的作用，增加了总体的空间层次 |
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大门的尺度与纹饰 表明其在空间中的核心地位，两旁嵌入式的灯具更是起到了“突出中心“的作用 |
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| 3 南方造型的亭子，屋檐起翘，峻拔有力，同时又采用了北方宫殿中所用的和玺彩画，镜字枋心等隆重、华贵的装饰色彩和纹样 | |||||||||||
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| 带有西洋古典建筑韵味的民族风格，并强化其韵律感以达到表现“气势”的视觉效果，也符合大会堂“端庄典雅“的固有风格 | |||||||||||
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| 有意识地突破中华民族传统建筑法式中的南北差异 | |||||||||||
| 礼堂天花正中的大花灯虽采用了国外材料，但还是隐约看出传统灯笼造型的痕迹，保留了民族建筑形式的神韵，藉以取得与人民大会堂建筑风格的协调 | |||||||||||
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| 小礼堂侧墙上连续的半圆灯龛的形式运用了西方建筑文艺复兴时期罗马建筑风格中半圆拱廊的比例，又吸取了西方古典建筑中壁龛的处理手法，以此或得古典建筑的比例韵律与神态 | |||||||||||
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| 会议厅重点部位的装饰选用了具有强烈对比的色彩和质地的材料，使其在光、色、质、形几方面都得到“响亮”的对比 | |||||||||||
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| 侧墙上的连续拱廊采用了光的层次与强弱突出光环境的装饰作用 | |||||||||||
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小礼堂立面在半圆券的中间用紫铜盘成简洁的铜饰起到画龙点睛的作用，两侧墙连续的“柱廊”形成了大厅装饰的主题，调整了装饰的尺度，丰富了空间造型的凹凸层次。在细部装饰中，简化了古典建筑中琐碎的装饰纹样与线脚，用有形的“体“与“面“，或用无形的“光“与“幻“，交替组合，综合运用，体现了古典建筑的神韵和现代手法的结合 |
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| 小礼堂平面 | |||||||||||
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| 和谐的色彩衬托、材料纹理搭配，软硬材质结合，使用的配饰包括：铜雕、木雕、玻璃彩绘、壁饰等 | |||||||||||
| 小礼堂顶棚 | |||||||||||
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| 4X24米的贵宾休息廊，设计时考虑通过灯光的造型改善空间的狭长和不稳定感，通过将天花与侧墙连贯地处理，产生了拓宽空间的视觉效果 | |||||||||||
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| 天花的圆形灯槽中的内切圆彩画（行龙纹饰）飞舞动感极强，光与形的结合，使人感到光的层次丰富，并富有现代的气息 | |||||||||||
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